原标题：郭守祥：我与《大寨新貌》 编者按 郭守祥，1942年生，平定大峪人，因从小被人辗转收养，自号“无根草”。喜好绘画，亦有多幅力作出版发行，为庆祝新中国成立25周年创作的版画《大寨新貌》，作为中国赠送联合国礼品，由联合国科教文委收藏。为中国版画家协会会员，中国美术家协会会员。现任山西省非物质文化遗产评审委专家、山西省食文化研究会副会长、《食品与文化》杂志总编、山西省品牌协会和山西省商标协会顾问、山西大学MBA导师。 为庆祝中华人民共和国成立25周年创作的套色木刻《大寨新貌》，不仅在同年举办的《全国美术作品展览》上展出，《人民日报》以“伟大时代的画卷”选登，而且还作为我国恢复联合国席位赠送的两件国礼（另一件为长城图案的艺术挂毯）之一，被联合国科教文组织收藏。作为一个业余美术爱好者，能有如此收获，亦是一件值得记述的事。 1969年，我调到河北省军区政治部宣传处。1970年初，领导让我负责纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表30周年的美术创作。河北省的革命历史题材十分丰富，对一个业余美术爱好者来说，挑好这副重担，实在是压力很大。但这是政治任务，不容推辞，只能是“赶着鸭子上架”，勉为其难。两个多月下来，身体消瘦，高烧不退，住进了260医院。 经过一个多月的治疗，病体初愈，即与新闻报道组的同志深入昔阳大寨等地采风。当时，大寨的陈永贵、贾进财、贾承让、梁变良给我们介绍了大寨人自力更生的生动事迹，还赴南垴采访了李锁寿、陈有堂等典型人物。参观了解放军参与的郭庄水库调水工程、东冶头的“劈开寨岭山，顺直淞溪河”的改河造地现场。构思的《解放军学大寨》组画也初步成型。 我之所以选定《解放军学大寨》的主题，一是毛主席“全国学习解放军，解放军学全国人民”的号召，二是大寨在山西，大寨人艰苦奋斗、自力更生改变贫穷农村面貌的典型事迹有口皆碑。《解放军学大寨》组画，如同报告文学，必须坚持真实性和艺术性有机融合的原则，它不同于纯艺术的美术创作。所以，学什么？怎么学？成了创作构思选材的重中之重。经过对大寨经验的深入研究，组画分五个侧面来回答学什么、怎么学的问题。 作为一个从未受过专门训练的业余美术爱好者，我遇到的最大困难是“有想法，没办法”。也就是构思设想不错，基本功和艺术表现手法却相差甚远。比如，当时曾草创的国画“地雷大王”“数九寒天”和年画“俺村今年又大丰收”等，都因缺乏艺术感染力而表现平平。苦恼之际，思绪又回到了昔阳大寨采风时的感动。松溪河劈山造地工程，虎头山稻田里灵动的人影，狼窝掌合作沟的人造梯田，一排排新农村楼房，久久闪现在眼前。这不就是大寨“艰苦奋斗、自力更生”精神的物化符号吗？经反复斟酌，一幅长卷式大寨鸟瞰图（草图）在思索中呈于纸面。 在草图观摩审查中，北京军区专业创作员、版画家傅琳的意见给我的启迪颇深。他说：“为何要横拉？为甚不敢纵推？”什么叫横拉？什么是纵推？夜来反复琢磨，辗转难眠。三天后，我终于悟出了“横拉与纵推”手法的真谛。“横拉”势必坠入就事说事的表象陈述；“纵推”必须提炼聚焦，在不失生活真实的基础上，将大寨标志性新成果进行艺术概括。十多天后，依据我的理解，以“纵推”手法表现的黑白木刻草图《大寨新貌》完成。在草图观摩审查会上，《解放军文艺》的同志一眼就相中了《大寨新貌》。五日后，我将改定的黑白木刻稿《大寨新貌》送至国防部办公大楼四层的《解放军文艺》编辑部，该刊于1974年第二期发表。 1974年7月，庆祝新中国成立25周年《全国美展》作品评审会在太原举行。当得知《大寨新貌》高票当选的消息后，我浑身瘫软，不思饮食，大睡三天。服务员送水送药又送荷包蛋挂面汤的精心照料，让我至今难忘。 郭守祥
